UNE NUIT, de Philippe Lefebvre

Car cette chronique policière nocturne et mélancolique est une belle et élégante réussite. Pour savourer un cinéma à l’ancienne de belle facture, calmé et posé, convoquant Melville et Michael Mann (toutes proportions gardées), où un homme lutte de toutes ses forces contre la fatalité. Car ce film noir d’ambiance nous immerge dans un Paris crépusculaire et interlope avec réalisme, sans en faire trop, mais suffisamment crédible pour nous dépayser. Pour Roschdy, royal, comme à son habitude. Parce que c’est un film au charme fou. Classique. Élégant. Subtilement angoissant.

POUR L’AMBIANCE PARIS BY NIGHT. Une nuit est un film noir élégant et racé qui évoque Les ambiances melvilliennes, privilégiant une ambiance à l’action. Une déambulation de bar en bar où chaque lieu recèle cette sauvagerie naturelle et instable propre au monde de la nuit. Une errance dans les quartiers troubles de Paris comme un temps suspendu, arrêté sur lui-même. Où l’on découvre un monde en vase clos, qui se suffit à lui-même. Filmé dans un rythme lent, calme, posé. Alors que le genre tend habituellement à jouer la surenchère de violence, de rebondissements et d’effets spéciaux, Une nuit fait le choix de l’épure atmosphérique. Dans un éloge de la lenteur où l’action est ramassée dans une unité de lieu, de temps et d’action. Où des scènes, a priori identiques, se suivent et se répètent. Et où pourtant la tension s’intensifie. Insidieusement. Progressivement. Irrémédiablement.

POUR LE RÉALISME. Deux anciens policiers – Philippe Isard et Simon Michaël (coscénariste de Pierre Jolivet) ont accompagné le réalisateur Philippe Lefebvre à l’écriture du scénario. Cette part de réalisme transparait dans cette nuit sans fin, royaume du commissaire Simon Weiss. Un monde où se côtoient les insomniaques, les fêtards et les paumés en tous genres. Un monde de compromission aussi. Peuplé de vieux malfrats bagousés et de nouveaux p’tits jeunes aux dents longues. Constitué de contacts et de services rendus, de jeux dangereusement limites. De parole donnée, perdue, trahie. Où la ligne est vite franchie qui sépare le Bien du Mal. Le flic honnête du ripou, dans un métier compliqué jouant systématiquement avec les limites de la loi et des règles. Les règles d’un jeu de dupes à grande échelle.

POUR ROSCHDY. Royal, il incarne avec une intense subtilité, dans une posture abstraite et intemporelle, ce personnage au spleen existentiel. Usé par les trahisons, étreint par une immense fatigue. Peu disert et fidèle en amitié. À la vie à la mort. Comme un certain flic joué par Delon chez Melville. La caméra, très mobile, suit au plus près ce personnage tragique dont on observe en direct le combat : comprendre la nature du piège qu’on lui a tendu. Se venger. Et tenter de sortir de la nasse. Il n’a que quelques heures pour cela, avant que le soleil ne se lève. Quelques heures à être encore le roi de la nuit et disposer de quelques cartes maîtresses.  Comme le droit de vie et de mort sur ces cabarets de luxe qu’il peut autoriser ou fermer à sa guise. Après, il sera trop tard.