L.627, de Bertrand Tavernier

Car ce film coup de gueule étonne encore par son réalisme nerveux. Parce que ce brûlot dénonce une administration sclérosée, sans moyens, aux ordres d’une hiérarchie obsédée par les statistiques. Pour le tour de force réussi par Tavernier : réaliser un film-dossier qui n’a jamais l’air de l’être, passionnant de bout en bout (2h20 quand même !).  Pour la prise de position sociale et politique du film qui montre le sacerdoce des flics de terrain. Parce qu’on s’attache comme rarement à la galerie de flics bigarrés, évitant ainsi l’écueil d’une peinture manichéenne des personnages de policiers. Car c’est un film touchant, parfois drôle, souvent poignant, réalisé à hauteur d’homme. Parce que la force du constat du film et son écriture qui respire le naturel font de L.627 un film passionnant, toujours d’actualité. Un film absolument singulier.

AU PLUS PRÈS DE LA RÉALITÉ. Bertrand Tavernier est parti d’un riche matériau : les discussions avec un enquêteur spécialisé dans la lutte contre le trafic de drogue – Michel Alexandre – lui décrivant son quotidien, les rues, les planques, la routine, les moyens dérisoires, les procédures absurdes. Une accumulation de faits que Tavernier a saisi pour appréhender une réalité sociale trop peu connue et mettre en scène le travail de ces flics de terrain dont on aurait pu craindre le manque de cinégénie. Or L.627, pure chronique de routine policière, sans intrigue classique telle qu’attendue dans un film policier, s’avère passionnant. Avec un message politique et social qui se comprend parfaitement par une mécanique d’accumulation des faits, des situations. Nous intégrons la lutte sans fin des forces de l’ordre. La dimension insurmontable de leur tâche. Tavernier ne cherche pas à brandir de grands principes, ou à construire un film à thèse. Il veut se poster au plus près du réel, au point d’inclure dans son film plusieurs plans volés, filmant des deals réels et s’inspirant de moments vécus par Michel Alexandre (présent sur le tournage et garant du réalisme du propos).

À LA MARGE. L. 627 est construit comme une boucle. Rien ne change entre le début et la fin car la situation de fond ne bouge pas d’un iota. Nous repartons du film, armés de cette violente lucidité : le quotidien des policiers ne changera pas car leur combat est sans fin. Le fait même que les bureaux de groupe soient installés dans un algeco témoigne de la disproportion entre les moyens offerts aux policiers et le mal à combattre. Du dénuement des forces de police, on admet la nécessité qu’ils ont de recourir à des méthodes peu légales, comme le confirme Lulu dans une des scènes les plus fortes du film : « Si on veut des résultats, on est dans l’illégalité 24h/24 ».

UN FILM CHORAL. L. 627 ne ressemble à aucun autre film policier. En restant à hauteur du regard des policiers, Tavernier réussit à « éviter tous les clichés des films policiers français traditionnels ». Point de super flic ou de super méchant. Pas d’héroïsme exacerbé ou de trahison définitive. Il y a des bons flics et des mauvais, comme dans la vie. Les bons jours et les mauvais. Le cinéaste vise le quotidien (ce qui n’exclut pas le spectaculaire ni certaines situations cocasses), instaurant une familiarité rare avec les personnages qui anime notre sentiment de révolte.  La distribution exceptionnelle (sans tête d’affiche) est pour beaucoup dans l’empathie que l’on ressent pour une collection de personnages finement écrits et qui ont tous leurs aspérités. Des acteurs encore inconnus ou émergents que l’on recroisera : Didier Bezace (son plus beau rôle sûrement, le héros Lulu, double de Michel Alexandre) en inspecteur passionné, qui jamais ne baisse les bras. Un jeune Philippe Torreton, plein d’énergie. Jean-René Milo en flic de bonne volonté mais maladroit. Jean-Paul Comart dans le rôle de Dodo, chef de groupe dangereusement gaffeur. Et que dire des magnifiques rôles féminins dont Tavernier est si friand. La pétillante Charlotte Kady en flic énergique et féminine. Enfin il y a Cécile, la prostituée toxicomane qui renseigne Lulu. La voix de la vérité. Une fois de plus, l’humanisme de Tavernier se ressent par la foi intense qu’il porte à ses personnages, malgré ou grâce à leurs faiblesses, leurs manquements, leurs combats acharnés.