THE GRAND BUDAPEST HOTEL, de Wes Anderson

Car c’est une facétie ébouriffante d’espièglerie, d’humour pince sans rire et de rebondissements absurdes et jubilatoires. Parce que la légèreté de surface sert de vernis à une fable humaniste qui prône l’esprit de résistance contre les totalitarismes. Car c’est une variation hilarante, mélancolique et poignante sur la Vieille Europe, portée par un casting en état de grâce. Parce que l’univers esthétique de Wes Anderson est incomparable, riche de réminiscences, nimbé de cette poésie si singulière, de cette atmosphère drolatique et surannée. Pour l’excentricité, la folie douce, le dandysme exquis, et tous les autres remparts dérisoires érigés contre la brutalité en marche. Sans succès. Mais quel panache.

POUR L’UNIVERS EXTRAVAGANT DE WES ANDERSON. Petit, il voulait être architecte, construisait des maquettes et aimait jouer aux lego. Adulte, Wes Anderson a bâti une œuvre cinématographique à l’esthétique incomparable. La Vie aquatique, A bord du Darjeeling Limited, Fantastic Mr. Fox, Moonrise Kingdom... Avec The Grand Budapest Hotel, le cinéaste enchante une fois encore, créant un univers – absurde, comme il se doit – à la mesure de sa fantaisie. Des mondes colorés, aux couleurs pop et à la symétrie millimétrée. Un imaginaire unique et reconnaissable entre tous. Où chaque plan contient un nombre invraisemblable d’informations. Le vertige naît de ce luxe. La jubilation provient de cet excès en tout – meubles, costumes, gâteux, accessoires, tableaux, tapis, animaux empaillés… Dans ce monde d’avant-guerre décrit tout en couleurs chatoyantes, en rythmes trépidants, le récit se déploie comme un jeu de poupées russes, des surprises surgissant sans discontinuer des tiroirs, des bouches d’égout, des tunnels creusés à la fourchette, des boîtes à pâtisseries… L’histoire opère comme dans un album de Tintin, par virages brutaux, inopinés, légers comme l’air. Un personnage conduit à un autre, tous étant liés par M. Gustave, fabuleux concierge à l’élégance de dandy. Gentleman canaille incarné par un Ralph Fiennes impeccable.

UN CASTING EN ÉTAT DE GRÂCE. La distribution reflète l’ampleur de la palette de jeu de tous les grands comédiens impliqués dans ce récit gigogne. Le groom débutant Zero Moustafa, irrésistible freluquet interprété par un inconnu (Tony Revolori). Tilda Swinton en Madame D., richissime cliente de l’hôtel qui voue une passion si fiévreuse à Gustave qu’elle lui lègue « Le Garçon à la pomme », un de ses biens les plus précieux, à l’origine de la grande discorde. Car voici Gustave désigné à la vindicte des enfants de Madame D., une bande de dégénérés cupides, en cheville avec le nouveau régime fasciste, bien décidés à récupérer à l’héritage de leur mère. Emmenés par le redoutable Dimitri (Adrien Brody) flanqué de son homme de main, (Willem Dafoe), d’autant plus inquiétant qu’il porte sur le visage un air d’abruti fini. Harvey Keitel en chef de gang bonhomme sans un poil sur le caillou, parfaitement flippant. Tout le casting est à l’avenant et se tient remarquablement. Le moindre rôle, même de quelques secondes, étant tenu par un acteur chic et célèbre – Owen Wilson, Bill Murray, Léa Seydoux, Mathieu Amalric…

LA FIN D’UN MONDE.  Le film nous parle de fin de règne, des derniers miroitements d’un monde au bord de l’évanouissement.  De deuil d’un système de valeurs tenu jusqu’alors pour civilisation. On retrouve plus d’une fois les héros suspendus au-­dessus du vide : une traduction visuelle de ce qui les attend, eux et leur système. Car c’est annoncé dès le prologue : le célèbre Grand Budapest finira anéanti. L’imminence de la guerre et l’ombre du nazisme donnent une résonance par­ticulièrement émouvante à la futilité dandy du héros, Monsieur Gustave, qui veut croire que son extrême civilité est forcément contagieuse et peut vaincre toute forme d’adversité. Or son extrême politesse, son excentricité, le nuage de parfum qui l’entoure sont autant de digues dérisoires contre la brutalité en marche. Et cette civilité d’être avalée par la faillite d’une civilisation. Anderson ne semble pas loin de penser que les totalitarismes du XXème sont le résultat conjugué du manque de tact et de goût -architecturaux et vestimentaires – des hommes les plus douteux. Humour ! Et mise en garde pour qui se croit prémuni à jamais des dérapages politiques en direction des extrêmes.